画册印刷其要领是：
(一)黑场选点应尽量选在黑色物 体的中性黑部位，保证黑版网点值设定的准确性。
(二)黑版网点值设定：胶印工艺以75%-80%为佳。OPP膜凹印工艺为65%-70%。
(三)黑版的有效使用，不是单在三原色上增添黑版，而是要与UCR相匹配 ，应在黑色部分适量减少三原 色汨墨量，以便为增加匀实的黑
版腾出地方，用黑版拉开暗调层次，加强摄影图片反差。一般去除20%、 C78%、M68%、Y68%、K90%。
(四)黑版的起始点延长至C版的35%-40%处出小点，则可增加图片的中、暗调层次和立体感，当然黑版调 子延长，色彩部分也会加深，要
注意作相应减浅。 处理好彩图中的白和黑 彩图中的白色和黑色不仅是画面中的重要色，而且有了黑、白色调，便显得色彩厚重纯正。色彩学
家认为，世界上没绝对白，也没绝对黑。无论「白」得如何亮，或「黑」的怎么暗，它都带有某种色彩 倾向，但在具体画面上，可出现夸张的
白和夸张的黑。
因此，我们复制时定要重视彩图中的黑白色调，画册印刷 这是提高图象艺术效果的重要一环。 目前多数操作人员只重视对色彩的调整，而忽视对
黑、白色的处理。因而常把白色物体处理成一片白， 完全失去白色物体的层次质感；把黑色物体处理得漆黑一片，突出不了黑色物体的层次质
感，此问题的 解决方法为：
1.提高对彩色图片中的白、黑色调重要性的认识大家都知道，黑白照片要比彩色照片更具视觉力度，因 黑白间的反光率之差比任何色彩
间的大得多。据科学家测定，色彩间的对比，即使是最强烈的原色间或 互补色间的对比，都要比黑白间的对比弱得多，如红绿并列与黑白并列
相比，前者只能达到后者的40%， 红蓝平列与黑白平列相比，前者只能达到后者的23%，蓝绿并列与黑白并列相比，前者只是后者的19%， 这就
是为何黑白作品有时要比彩色作品来得明快。因此，扫描时处理好彩图中的白和黑，不但能逼真表 现各种白色和黑色物体的层次质感，且能突
出视觉上的明暗对比度。
2.处理白色物体的要领 白色在色彩学上称为极色，处理好彩色图片中的白色，画册印刷不仅能表现出各种白色物体的质地特性，而且白 又能醒目
，在亮处赋予光辉。
(一)彩色摄影图片中的各种白色物体，因受光源色影响，其色调变化极为丰富，处理前需先充分理解各 种白色物体的质地特性，然后按
不同质地特性调整处理，如：白纸、白云、白花、白绸、白玉、白瓷等， 其质地特性不同，设定调整时应有所区别。白纸的白，可处理得轻薄
些；而白玉、白瓷的白，则要表现 出玉质感和瓷质感，如一些影青、天青和白釉等单色瓷器表面光洁细腻，要再现出此种质感，扫描设定 时
，应保持高光区的青灰色层次。然而，有些这类瓷器画册，多把亮、中调为主的各种白瓷碗，白瓷花 瓶等器具的瓷色，印制成了一片白，像白
纸般淡薄，亮调只有3%-5%的C版，M、Y版都是绝网，有几幅连 C版都绝网，完全失了瓷质感。
(二)美术类图象艺术品的白色更有特点，例如油车、水粉画中、白色是用颜料覆盖于它色之上来体现的， 白色既白又有质感。因此，设
定时要用三原色组成中性白来表现，只能把局部极高光绝网。而水彩画， 白色是靠留出水彩色本身的白色体现的，每幅水彩画至少有一处是纯
白，这样才能令画面亮丽、清晰。 因此，设定时对局部高光白色可以绝网。达芬奇曾说：「一幅画中最白的地方要像宝石那样可贵。」意 思
是说白的地方在画上是极少的，是画家追求的一种特殊效果。因此，扫描设定时，一定要把它精心表 现出来。
(三)当前许多印品的白色物体经常出现偏色、露色，画册印刷这是由于一些操作人员缺乏灰平衡意识。对需要层 次的高光白色物体定要按灰平衡
网点值比例设定，如C5%-6%、M3%-4%、Y3%-4%。如白色偏暖，三色版网 点值比例也可接近，但绝不可缺少一个色版，否则必会偏色、露色。
目前，消费类产品是当今商品市场上的主导产品，它与人民的生活息息相关。生产者在开发这类产品时，已把提高生活质量，创造美的享受作
为目标，因此形成了竞争的热点；而市场开发的全方位性，个可能形成独家生产的状况，因此市场竞争就显得异常激烈，由此使得对广告的需
求就相当大。
对于产品画册来说，相应地就要求创意出新，制作精良。因此对于设计师来说，也就提出了更高的设计标准。 在产品样本中，尤以单一类
产品画册为众多。
对于这一类画册设计，在确立了企业和市场之间的关系后，一般可以三种方法进行创意定位。
第一种是着重产品形象的塑造。此类方法以强调产品的独特功能和优美造型为突破口，配合文字的说明和版面的设计，从而塑造出赏心悦
目的产品形象。
第二种是塑造品牌兼顾产品。从单类产品的开发到树立品牌形象，画册印刷又借品牌形象推出系列产品来巩固品牌覆盖市场，这已是企业营销行为
的长期策略，目的是将受众对产品的认可转移到对品牌的信赖，从而产生更广的市场开拓效应。但此种方法在操作时，往往会在兼顾实物和品
牌形象，特别是当二者集中表现时 (如封面) 显得较为困难。因此在设计时，除了考虑企业的要求外，必须对二者的关系进行认真的分析，从
形状的美观到色彩的对比，从视觉的强弱到表现的便利等角度来决定创意的侧重点，是以品牌衬托产品还是以产品带出品牌?是单独渲染品牌还
是使产品与品牌叠现交辉? 对于系列画册的封面设计，则更要把握好视觉的一贯性和格式的稳定性，从而产生连环效应，强化品牌形象，加深
产品的认知度。
第三种则是趣味夸张的表现方法。当产品和品牌在市场上达到一定的占有率之后，企业着重考虑的是巩固形象，提高产品的情感附加值，
将购买者的物质消费转化为精神享受，从而使产品更具魅力。在这方面，一些妇女儿童用品在构思上的表现余地较大，手法更多，如采用写意
、插图、动画、幽默等手法，构思巧妙，效果也非常明显。有时，画册印刷一句广告语就可作为画册封面，匠心独具，奇效立现。但这些手法的运用需
要熟练的技巧，一旦游离于主题或喧宾夺主，就会使受众产生逆反心理，从而给整个画册设计带来负面影响
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